论湖南地方情景喜剧的价值主题塑造(3)

四、湖南地方情景喜剧对于新时代个体与集体价值追求的目标演绎

个体与集体间价值追求的平衡始终是湖南地方情景喜剧在价值主题塑造上关注的重点，这其中产生于成熟阶段的《逗》剧对于这二者的展现最为深刻，面对主流观众对于情景喜剧空间生产需求的变化[4]，《逗》剧在剧情发生地上做出的重大突破，以逗把街作为剧情发生地为个体与集体间价值追求的展现创造了良好的条件。面对新时代受众群体需求的变化，湖南地方情景喜剧必须将个体与集体间价值追求的演绎作为电视剧创作的重要突破口。

（一）个体价值追求与角色塑造

在湖南地方情景喜剧中个体价值的呈现与角色塑造是紧密关联的，乐观进取、迎难而上、独立自强等具体价值观描绘是湖南地方情景喜剧在角色塑造着力实现的关键[5]。湖南地方情景喜剧在价值观描绘上着重于扁平化的人物形象塑造，但在具体情节的演绎上并不拘泥于扁平化的人物形象特点，具体的人物呈现往往介于扁平化与立体化之间，但这两种人物形象特点有着不同的指带对象，扁平化的人物形象特点往往特指角色固有的个体价值追求，而立体化的人物形象存在于剧情的演进中，表现为外在的性格展示，立体而多变的性格特点是剧情发展的重要推手，这也就是湖南地方情景喜剧在人物塑造上做出的创造性发挥。在《逗》剧中米粉店老板娘“李秋天”在剧情演进中发挥着重要作用，大胆泼辣的性格呈现给予观众以笑料，正直敢言的性格特点又给剧情中所欲表达的深刻内涵以语言呈现，剧中的矛盾点往往止步于她的“评理”和“说和”。剧中这一人物形象的塑造将价值观描绘所需要的扁平化人物形象塑造与剧情发展所希望呈现的立体化人物形象进行了良好结合，个体价值追求在角色的剧情演绎中完整呈现。

（二）集体价值追求与剧情演绎

在湖南地方情景喜剧中集体价值追求的呈现与剧情演绎间主要存在两种逻辑关联。第一种就是以《一》剧为代表的大家庭集体和谐价值追求呈现所创造的剧情演绎模式，第二种就是以《逗》剧为代表的突破大家庭叙事的社区或城市其他组织展现集体价值追求的剧情演绎。毫无疑问，就目前的受众需求来看以《逗》剧为代表的社区剧情发生地设置显然更受欢迎。集体价值的呈现在剧情中往往是从宏观层面而言的，这也就是剧情本身所表达的群体价值观。在《逗》剧的“垃圾分类”一集中，针对当时社会上倡导垃圾分类所出现的一系列问题进行了戏剧性的演绎，在剧中尽管很多居民对于垃圾分类存在着很多抱怨，但对于垃圾分类的好处剧中的群体表达是一致的，这也就是集体价值观与剧情演绎的关系。在剧情演绎中集体价值追求的呈现相较于个体价值追求而言往往是隐形存在的。剧情围绕主题预设的发展脉络依次展开，在剧情演绎中个体价值追求与角色演出同步呈现，但集体价值追求蕴含在多个个体价值追求的展现中，往往要在整集剧完结之后集体价值追求才会显现。

结论

湖南地方情景喜剧从诞生至今发展逐步深入，从起步阶段、稳步发展阶段到如今的成熟阶段湖南地方情景喜剧始终适应着受众群体变化所带来的挑战，贴合了电视艺术的发展要求与湖南本土观众的审美心理。面对新时代经济社会发展对于电视剧创作的新要求，湖南电视人必须守正创新，始终坚持以人民为中心的创作导向，将弘扬湖湘文化中的优秀价值观贯穿创作全过程，在剧集中展现目前普通百姓对于社会与国家的殷切期望，把湖南地方情景喜剧打造成为新时代传播湖湘文化，讲好湖湘故事、弘扬湖湘精神的重要依托。

[1]谭晓宁：《从〈一家老小向前冲〉看湖南经视自拍方言情景剧的兴盛》，《湘潭师范学院学报(社会科学版)》，2009年第4期。

[2]盛伯骥：《广谱化受众结构与坚守的意义：电视生活情景剧〈外来媳妇本地郎〉观感与评析》，《南方电视学刊》，2017年第1期。

[3]张剑尘,张力天：《优秀社区文化在新时代弘扬方式探索：以〈逗吧逗把街〉为例》，《边疆经济与文化》，2020年第6期。

[4]李超：《中国情景喜剧空间生产的变迁：从〈我爱我家〉到〈武林外传〉》，《戏剧文学》，2006年第11期。

[5]景王鑫：《国产情景喜剧价值观的呈现研究》，大连理工大学硕士论文，2019年。

文章来源：《湖南科技学院学报》 网址: http://www.hnkjxyxb.cn/qikandaodu/2021/0708/737.html